【ビートルズ 何でもベスト3】⑤「総合」部門 「これこそ芸術」暴論を正論に変えた大衆性と先進性の融合

グループの頂点（Ｃ）ロイター／Keystone Pressedienst／ZUMA Press

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　昨日まで4回にわたってご紹介してきた「何でもベスト3」。今回は総まとめとして、解散前ビートルズの全213曲の中から「総合」部門=つまり「いろいろあったけど、ビートルズとは結局この3曲なのだ」という「総論」を述べてみたい。

「そんな総論、暴論だよ」という意見も聞こえてきそうだが、ま、許されるだろう。なぜなら音楽的暴論を音楽的正論に変えてきたのが、他でもない彼らなのだから。

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【第3位】『ア・ハード・デイズ・ナイト』（64年）

「ビートルズがビートルズになった曲」として挙げている。

　アメリカ発のロックンロールやR＆Bが好きで好きでたまらなかったイギリスの若者が、それら本家の音楽とは異なる、自分たちオリジナルの音にいよいよたどり着いた曲だ。

　まずは、本家に負けないほどのグルーヴ感に、音楽的なアイデアや、ドラマチックなメロディーが上乗せされる。

　イントロの謎コードは「ここからビートルズ・オリジナルが始まるぞ」というのろしだったのだ。

【第2位】『ア・デイ・イン・ザ・ライフ』（67年）

　アルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』（67年）のラストを飾る大作である。

　すでに連載の中で、何度も「最高傑作」と書いてきた。ジョンとポールによる「作詞作曲頂上決戦」にして、前々回に紹介したリンゴの神ドラムス入り。

　しかし、評価点は何より、ロックとオーケストラの見事な融合とそれを、たった4トラックしかないレコーダーで、余すところなくテープに収めた録音技術である。

　というわけで、スタッフも含めた「チーム・ビートルズ」の頂点である。また、誤解を恐れず言えば、この曲以降の彼らは下り坂だ。

【第1位】『ストロベリー・フィールズ・フォーエバー』（67年）

　というわけで『ア・デイ～』が1位でもいいのだが、トップ・オブ・トップは、やはりシングル曲から選ばなければならないだろうと考えた。

『ア・デイ～』ほどの音楽的先進性を持ちながら、それでいてポップで、世界中の若者の口の端にのぼった曲として、私はこの曲を1番に推す。

　大衆性と先進性（さらに言えば「変態性」）の見事な融合。結果、ロックが「芸術」に近づいたのだ。いやいや、これこそが芸術そのものなのだ。と言い切ることに対して、私には何の不安もない。

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