『レット･イット･ビー』①一瞬ミスも…ピアノ・ロックの原点に潜むブルースの残り香

アルバム『レット・イット・ビー』（1970年5月8日発売）⑨

ポールの歌は、まさに名唱（Ｃ）ロイター／mptvimages.com

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■『レット・イット・ビー』①

　いよいよこの曲である。『イエスタデイ』（65年）、『ヘイ・ジュード』（68年）と並ぶ人気曲で、かつ、これら3曲の中で、もっとも深みと渋みを併せ持ち、ビートルズのまさに到達点と断言できる一曲だ。

　ジョージの離脱など、混乱続きだったゲット・バック・セッションも、この曲を生み出せたという一点において、成功と言っていいだろう。

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　アレンジの主役はピアノである。イントロはピアノだけ、そこに歌が乗り、その他の楽器も、順繰りに乗っていく。つまり楽曲の骨格はピアノがしっかりと貫いているのだ。

　和久井光司『ビートルズ以後のモダン・ポップ完全版』（河出書房新社）
は、グランドピアノをバンドのシンガーが弾き語る姿を世界に知らしめたのは、映画『レット・イット・ビー』（70年）だった、と書いている。

　そう。今や、ピアノとロックバンドという組み合わせに違和感を持つ人など、そうはいないと思うが、「ピアノ・ロック」は『レット・イット・ビー』から始まったと言っていいのだ。

　ピアノから始まって、徐々に徐々に盛り上がっていくアレンジも、そして録音もバッチリである。

　ビリー・プレストンによるオルガンは相変わらず最高だし、途中に出てくるブラス・セクションも、このアルバムにおける他の曲のストリングスほど出しゃばらない。

　鉄壁のアレンジ、それを見事に録音・編集した技が相まって、ビートルズは到達点に達することができたのだ。

　あと、このボーカルは聴かれ過ぎて、もうピュアに判断されにくくなっていると思うので、あえていえば、ここでのポールの歌は、まさに名唱である。

　驚くべきことに、元々は、もっとブルージーな曲だった（その上、歌詞に黒人運動の指導者=マルコム・Xが出てくる）。そこからだんだんと教会音楽風に仕立て上げられていったのだが、それでもポールの歌い方に、ほのかに残ったブルース感覚が、全体的に実にいいアクセントになっているように思う。

　と褒めてばかりいても何なので、本連載らしく、ちょっとだけ揚げ足を取れば、試聴リンク再生時間「3:00」のところでピアノがミスをしている。本来「ラ・ド・ミ」（Am）を押さえるべきところを、その横の「シ・レ・ファ」を一瞬押さえてしまっているのだ。揚げ足を取れるのは、そこぐらいかな。　（この項つづく）

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