1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982－1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966-2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。
本人の感性を追い越すようなスピードで賽は投げられた
シングル「TOKIO」（1980年1月1日発売）⑤
これまで4回に分けてシングル「TOKIO」のサウンドと歌詞について見てきた。では、曲そのものではなく、曲に対する沢田研二の当時の気分はどのようなものだったのか。
ひとつの手がかりがある。島﨑今日子「ジュリーがいた 沢田研二、56年の光芒」（文芸春秋）の中に、後述するアルバム「TOKIO」（1979年11月発売）からの先行シングルについて興味深いエピソードが書かれている。プロデューサーの加瀬邦彦が「TOKIO」を推し、沢田研二が「ロンリー・ウルフ」を推したというのである。
沢田研二はラジオ番組でこう言ったという──。
「加瀬さんは『TOKIO』出そう、出そうと言っていたのに、僕がもう偏屈でね。『ロンリー・ウルフ』を出したい、これじゃなきゃ嫌だって言って」
もし加瀬邦彦が沢田研二を抑え込んで、「ロンリー・ウルフ」を発売（79年9月21日）するタイミングで「TOKIO」が世に出ていたら……。そう、同じく「TOKIO」というフレーズを使った、YMOの「テクノポリス」が収録されたアルバム「ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー」の発売日（79年9月25日）よりも4日、早かったことになるのだ。もしそうなっていたとしたら、音楽シーンはどうなっていただろう。
