スージー鈴木音楽評論家
1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982－1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966-2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。
イントロ、メロディーそしてボーカル…すべて「TOKIO」よりはじけたニューウェーブ
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■コーラスに、のこいのこが参加
面白いのはコーラスに「パタパタママ」（1976年）やオノデンのCMソングで知られる、のこいのこが参加していることだ。印象的な「♪バッチュニン・バッチュニン」の声が彼女によるものだろう。
加瀬邦彦によるメロディーも「TOKIO」以上にぶっ飛ばしている。注目すべきはコード進行だ。一部マイナーコードは入っているものの、ほとんどがメジャーコードだけで構成されている。
さすがの「TOKIO」もある程度マイナーは入っていたが、こちらはメジャーだらけ。カラッカラに乾いているのである。つまり、歌謡曲には必須と言える憂鬱さや哀愁をほとんど感じさせないのだ。
ここまで人と曲と音をそろえられたら、沢田研二も腹をくくらざるを得なかったのだろう。ボーカルは「TOKIO」よりもはじけている。
レコーディングの後、加瀬邦彦はこう言って、沢田研二の頭を叩いたのではないか。
「うるせえよ」
そして、「でもジュリー、かっこよ過ぎだよ」と。
