スージー鈴木音楽評論家
1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。ラジオDJとしても活躍。
お得に感じる音の詰まった極致がクイーン「ボヘミアン・ラプソディ」
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1975年の洋楽① クイーン
今日から3回、「特別編」として「1975年の洋楽」を語ってみたい。
今よりも、ずっとずっと洋楽が「偉かった」時期である。邦楽は「ニューミュージック」も歌謡曲も「洋楽に追いつけ追い越せ！（でも無理だろうな……）」と思っていた頃だ。
そんな時代の洋楽と、洋楽が邦楽に与えた影響について、今日から3回にわたって、考えてみようと思う。
まずは日本人にこよなく愛されたバンド、クイーンだ。クイーンの名盤中の名盤、「オペラ座の夜」が、日本ではこの年の12月に発売されている。言わずと知れた、あの「ボヘミアン・ラプソディ」が入っているアルバムである。
私はリアルタイムではなく、7～8年ほど遅れて、東大阪に住む高校生のときに中古盤で聴いたのだが、音楽リスナー人生における最大級の衝撃を受けた。
その衝撃、当時は言語化できなかったのだが、評論家となった今では、こう言い表すことができる──「音がぎっしりみっちり詰まっている！」。
