1960年生まれ。東京大学大学院社会学研究科博士課程単位取得満期退学。テレビと戦後日本、お笑い、アイドルなど、メディアと社会・文化の関係をテーマに執筆活動を展開。「紅白歌合戦と日本人」（筑摩書房）、「芸人最強社会ニッポン」（朝日新書）、「21世紀 テレ東番組 ベスト100」（星海社新書）など著書多数。最新刊は「放送作家ほぼ全史」（星海社新書）。
高田文夫は80年代のお笑い＆バラエティー全盛の中で放送作家の新たな立ち位置を見せた
だが本来やりたかったお笑い番組がなかなかできず悶々としていたときに、まだ売れる前のビートたけしに出会う。年齢も近く、好きな笑いも近かった2人はたちまち意気投合、毎日のように会うようになった。そして漫才ブーム。たけしの組むツービートも一気に国民的人気者になった。
そこに、たけし一人での仕事の依頼が舞い込む。ラジオの深夜放送「オールナイトニッポン」のパーソナリティーの仕事である。いまは違うが、当時は漫才コンビの一人だけが仕事をすることは基本的になかった。だがニッポン放送側は、ぜひにと言ってくる。たけしの所属事務所は3カ月ならと引き受けたが、ひとつだけ条件をつけた。それは、極度の人見知りであるたけしのそばに、高田文夫がずっとついていることだった。
この“共演”が、高田文夫の運命を変えた。たけしの歯に衣着せぬ毒舌マシンガントークに当意即妙の相槌を打ち、「バウバウ」という独特の笑い声（松村邦洋が後に物まねして、はやらせたことは有名だろう）で場を盛り上げる高田もまた、人気者になっていった。
メインの演者というよりは、コンビの「相方」のようなポジションで抜群の存在感を発揮した高田文夫。1980年代のお笑い、バラエティー番組全盛期のなかで、放送作家の新たな生き方を示したと言える。 （つづく）
