スージー鈴木音楽評論家
1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982－1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966-2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。
いろんな意味で「TOKIO」をヤバい曲にしたのは沢田研二の甘過ぎる歌声だ
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「作詞・阿久悠、作曲・大野克夫」という名コンビの作風が「アラサー」の沢田研二にぴったり合っていたのだろう。そしてそれは30歳になった年（78年）の「ヤマトより愛をこめて」と「LOVE（抱きしめたい）」に極まる。哀愁漂うバラードを歌い上げる、上手くて、甘くて、さらには、太くて、つややかなボーカル──。
しかし、そんなボーカルは、よく考えたらニューウェーブ的価値観の真逆ではないか。だから、そんな声で歌われる「TOKIOが空を飛ぶ」はミスマッチだ。本来なら、もっと下手で、軽くて細い声の方がふさわしいと思う。
例えば誰だったらふさわしかったのかと聞かれれば、例えば男性なら当時の近田春夫、女性なら当時のシーナ＆ザ・ロケッツのシーナを推したい。あんな声だったら、真の「ニューウェーブTOKIO」が成立する。
しかし、である。沢田研二の声がミスマッチだったからこそ、良かったとも思うのだ。だって、ミスマッチこそがヤバいのだから。危険を感じてハラハラするような、かっこよさが漂うのだから。
