1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。ラジオDJとしても活躍。
書き手も「ロックンロール」しなくてどうする
つまり私は、渋谷陽一の言葉によって、ひたすら開かれたのだ。
ただ、持ち上げる話ばかりに終始するのは、彼の追悼には何となくふさわしくないので、対してこの人の文章も紹介しておきたい。
──こっちは「この曲のコード進行が実は画期的なんだ」とか「こういうすごい音になったのは実はこういう新しい録り方をしてて」とか、純音楽的に自慢したいことだっていっぱいあるのに、なぜかだれもそのことには触れない。興味がないらしい。渋谷陽一にも「死ぬほどロック聴いてるのに、なんで音楽のことを訊かないんだ？」ってよく文句言ってたんだけど、どうもなかなかわかってもらえない。
語り手は忌野清志郎（「ロックで独立する方法」太田出版）。
日本の音楽評論家、音楽ライターは、なぜか（忌野清志郎の言う）「純音楽的」なことに触れない。触れようとしない。
対して私は、演奏が・録音が、とか、ひいてはコード進行が、など音楽理論的なあれこれまで言及する。それが「音楽家でもないのに」とうさんくさく思われているのも知っているにもかかわらず。
