スージー鈴木音楽評論家
1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982－1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966-2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。
半世紀も親しまれる楽曲の生命力を最大限に評価する
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「最優秀歌唱賞」は本物の75年レコード大賞と同じく五木ひろし「千曲川」で。授賞理由は、楽曲としてのスケール感と、五木ひろしの歌唱力のスケール感との合致だ。この曲の魅力は、当時まったく分からなかったが、50歳を越えて、いきなりグッと来た。今では名曲・名唱として推しに推したい。
同時期に、伊藤咲子「乙女のワルツ」という、ちょっと似た曲（音階がペンタトニックでリズムが3拍子）がリリースされたが、五木ひろしの貫禄勝ちだった。決まり手は「スケール感」。
そしていよいよレコード大賞。「ロマンス」「千曲川」、そしてイルカ「なごり雪」などと悩んだのだが、太田裕美「木綿のハンカチーフ」でどうだろう。
75年における歌謡曲とニューミュージックの見事なマリアージュという点に加えて、現代における知名度で判断した。つまりは楽曲としての生命力である。
「半世紀後の日本でも親しまれている」なんて、当時言ったとしても作詞の松本隆も、作曲の筒美京平も、当の太田裕美も、誰一人信じなかったのではないか。
