『浮気娘』を初めて聴いたときから思う「こんな曲で終わるのかぁ」

アルバム『ラバー・ソウル』（1965年12月3日発売）⑨

「スターキー」名義（映画「ハード・デイズ・ナイト」のリンゴ・スター）　（Ｃ）AF Archive／Mary Evans Picture Library／共同通信イメージズ

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■『愛のことば』

『ラバー・ソウル』の残り4曲を一気に。4曲まとめるということは、すなわち私があまり推していない曲ということだ。

　まずは『愛のことば』。この頃のビートルズは、元々のハモる実力に加えて、重ね録りする音響機材も充実。コーラスグループとして最高潮だった頃である。

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　特にこの曲などは、単にハモりたいがために作った曲に聴こえる。逆にいえば、その程度の曲。

「その言葉を口にしてごらん、自由になれるから」「その言葉とは『愛』」という、のちのラブ＆ピースの時代に先駆けた感じの観念的な歌詞。

　最後に鳴り響くけたたましい音は、ジョージ・マーティンの弾くハーモニウムという鍵盤楽器だ。

■『消えた恋』

　B面1曲目で、リードボーカルがリンゴのカントリータッチということで、アルバム『ヘルプ！』の『アクト・ナチュラリー』の位置にある。

　ただ、今回はカバーではなく、作詞・作曲は「レノン=マッカートニー=スターキー」名義。「スターキー」はリンゴのこと。ビートルズ現役時代に、リンゴが作詞・作曲に絡んだ5曲のうち、初リリースの曲だ。聴くべき理由があるとすれば、それぐらい。

■『ウェイト』

　ある意味、『ラバー・ソウル』の中で、もっとも不思議な曲。

　天下の『ラバー・ソウル』の収録曲で、いち早くレコーディングが始まったのが（65年6月）、アルバムの中で傍流的なこの曲というから面白い。

　サウンド的には、ロックやポップス界ではほとんど使われない「クレッシェンド」（=だんだん強く）が用いられているのもまた面白い（試聴リンク再生時間「1:17」あたりから）。でもまぁ、それはそれとして、ただ単に不思議な曲という感じ。

■『浮気娘』

　このアルバムを初めて聴いたときから「あぁ、こんな曲で終わるのかぁ」と残念に思っていた曲。当時ノリノリのビートルズ、もっといい曲もあったろうにと思う。

　歌詞は完全に「ハラスメント・ロック」。「浮気娘」に対し、「他の男といるぐらいなら死んだ方がいいぜ」、だから「ラン・フォー・ユア・ライフ（原題）=死にものぐるいで逃げろ」と散々な内容。

　聴きどころがあるとすれば、歌い出しのジョンの声。重ねられず加工もされない生の美声が聴けるところ。

　というわけで、以上『ラバー・ソウル』=中期ビートルズの入り口となる名盤を楽しまれたい。特にこの4曲以外を。　

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