スージー鈴木音楽評論家
1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982－1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966-2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。
大衆性から離れずスリリングでパンクな戦いを繰り広げた80年代前半こそ「黄金時代」と考える
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さまざまな若い才能──佐野元春をはじめとして、伊藤銀次、後藤次利、大沢（現・大澤）誉志幸、銀色夏生、大村雅朗、秋元康……。さらには、デカダンスを突き詰めた80年代型の井上陽水と、いち早くタッグを組んだのも沢田研二だったりする。
いわば沢田研二プロジェクトから、80年代後半の音楽シーンが生まれたといっても、決して過言ではないのだ。
さらにすごいのは、そんなスリリングでパンクな戦いが、大衆性と遊離しない形で展開されていたことだ。具体的にいえば、「晴れのちBLUE BOY」（83年）のような、明らかにやり過ぎな曲を、フジテレビ「ドリフ大爆笑」のような大衆娯楽番組で歌っていたのだから。
繰り返すが、沢田研二としては、80年代前半はシングルセールスが下降気味になる時期だ。しかし、この時期のシングルやアルバムには、下降分を埋め合わせするような、「作詞・阿久悠、作曲・大野克夫」作品からは感じられない、キレッキレのナイフのような魅力がある。
そのナイフは、キラキラ、黄金色に輝いている。
