大高宏雄映画ジャーナリスト
1954年浜松市生まれ。明治大学文学部仏文科卒業後、（株）文化通信社に入社。同社特別編集委員、映画ジャーナリストとして、現在に至る。1992年からは独立系を中心とした邦画を賞揚する日プロ大賞（日本映画プロフェッショナル大賞）を発足し、主宰する。著書は「昭和の女優 官能・エロ映画の時代
「大怪獣のあとしまつ」は東映と松竹の共同配給、クレジット表記に滲む舞台裏
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呆れ返る観客がいることは十分に理解できる。ただ残念だったのは、その持続性に難があったことだ。もっと浴びたかった。徹底的に浴びたかった。
■東映と松竹の共同配給、複雑なクレジット表記の謎
それはそうと、中身以外にも気になった点がある。本作が東映と松竹の共同配給であることだ。両社にとって前代未聞である。加えて、会社表記の順番が興味深かった。映画が始まる最初に松竹マーク、そのあとに東映マークが出る。これだと表記の順番では松竹、東映配給となる。ところが、エンディングロールでは、東映、松竹配給と表示され、そのあとに松竹、東映の製作幹事と出る。企画は東映だ。会社表記の順番が一定していない。つまり、両社がバランスを取ったため、表記の順番が一様でなかった気がしてきた。
業界の慣習では共同配給の場合、営業と宣伝業務を分けるケースが多い。配給表記は営業を担当する会社が最初、宣伝を担当する会社がそのあとになるのが定石だ。今回はその定石を覆しているといえなくもない。製作に関連して、いろいろな事情があったことも推測できる。
