スージー鈴木音楽評論家
1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。ラジオDJとしても活躍。
「美空ひばり」がいたからカレンの美声は日本の「国民的洋楽」になった
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1975年の洋楽② カーペンターズ
当時もっともよく売れた「1975年の洋楽」といえば、何といってもカーペンターズである。
75年6月発売のアルバム「緑の地平線～ホライゾン」は、約20万枚を売り上げ、週間チャート1位に輝いた。そして前年末発売のシングル「プリーズ・ミスター・ポストマン」と、この年4月発売の「オンリー・イエスタデイ」は、洋楽でありながら、ベストテンに迫るほどのヒット。
つまりカーペンターズは「国民的洋楽」、さらには「ほぼ邦楽」だったのである。
この「国民的洋楽」という形容、単に売り上げ面だけでなく、音楽性についても、しっくりくる表現なのだ。
日本の老若男女が安心して楽しめる、高品質で清潔な音楽として、洋楽、ロックへの敷居がまだまだ高かった日本において、いち早く幅広い層に「国民的に」受け入れられたのである。
では、その魅力の本質は何だったのか。無論、カレン・カーペンターの歌だ。声だ。
うまい、最高、文句なし！
