1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。ラジオDJとしても活躍。
「カックラキン」で開花したコメディーの才能がなければ…
ここで過去に指摘したように「ニューミュージック歌謡」としての建て付けが素晴らしい。あくまで歌謡曲でありながら、音楽界の新しい波、そしてこの時代の若者の気分をしっかりと捉えている。
逆にいえば、その後も30万枚以上を叩き出し続けたのには、「私鉄沿線」の余波もあったろうが、本人とスタッフの有能さや奮闘も大いに奏功したことだろう。
さて、この年から日本テレビ系「カックラキン大放送！！」が始まる。
私世代なら、誰もが見ていた人気バラエティー番組だ。
野口五郎は、坂上二郎や研ナオコとともに、この番組のレギュラーに選ばれ、コメディーの才能を開花させていく。そして自著「僕は何者」（リットーミュージック）には、この頃の途方もない忙しさについて克明に書かれている。
しかし、よく知られるように、野口五郎は、歌手だけでなくギタリストとしても達者で、つまり本質的には「音楽人」にもかかわらず、コメディーの才能で認知され過ぎたとも思う。それは、彼にとって幸せなことだったのか。
