1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が発売中。ラジオDJとしても活躍。
『ハード・デイズ・ナイト』関係良好ジョンとポールの青春群像劇ぶりがいい
アルバム『ハード・デイズ・ナイト』（1964年7月10日発売）②
語りたいことが多すぎる曲。つまりは名曲。なので今回は箇条書きでガンガン書く。
▼曲の前に『ハード・デイズ・ナイト』のアルバムジャケットについて。コロナ禍でリモートワークが定着し出した頃、参加者が並ぶZoomの画面を見て、このジャケットを思い出した人が多いとか。私だよ。
▼リードボーカルは、歌い出し（Aメロ）がジョン、続くBメロ「♪ウェン・アイム・ホーム～」からはポールと分け合っている。
▼アルバム『ハード～』よりも先行してリリースされたシングル『抱きしめたい』（後日取り上げる）でも、リードボーカルをほぼユニゾンで仲良く担当。のちのち仲たがいして、リードボーカルを分け合うことなど、ほとんどなくなる2人だが、この頃は関係も良好、ジョンとポールの青春群像ぶりがいい。この「青春ビートルズ」感には、その後のようにドラッグ漬けになる前だったことも影響しているだろう。
▼曲の顔となっているのはイントロの変な不協和音「♪ジャーン」。数々の研究家が、音の構造を分析しているようだが、私の知る範囲で言えば、バービーボーイズのいまみちともたかが自著『ブリキのギターに愛を込めて』（リットーミュージック）に、ギタリスト視点で書いているのが、もっともしっくり来た。
▼コード名で一応表記すれば「Fadd9」（エフ・アド・ナインス）。ただ6弦ギターと12弦ギターでコードフォームが違うという分析。ご一読を。あ、この本には対談相手として不肖、私も登場しています。
▼ギター速弾きの間奏は、ゆっくり演奏・録音したテープを倍速回転させるという『ミズリー』で使ったテクニックを再活用。「ファ・ソ・シ♭・ファ・ソ・シ♭～」（キーはG）というエリック・クラプトン風速弾きフレーズは、当時のジョージにとって難しかったということだろう。
▼ではライブではどうしていたか。当時ラジオで流れたスタジオライブを収録したアルバム『ザ・ビートルズ・ライヴ！！ アット・ザ・BBC』（1994年）のバージョンでは、ライブ音源の中、間奏だけ先のレコード用音源をつないでいる。ズルい！
▼エンディングもまた変で、先の「Fadd9」という変なコードを、一気に「♪ジャーン」ではなくアルペジオで弾く。何だよ、これ？
▼と、情報量多めの記事を書いた忙しい日の夜だ。犬みたいに働いちまったぜ（冒頭の歌詞から）。
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