1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982－1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966-2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。
躍動するディスコ・ビートがなかなかに聴かせる
具体的には、バスドラム（ドラマーが足で踏んで叩く大太鼓）がドン・ドン・ドン・ドンと4分音符を刻み続ける、シンプルで乗りやすく踊りやすいダンスミュージックのことを指す。
演奏は「オールウェイズ」と明記されており、編曲はオールウェイズのギタリスト・沢健一。井上堯之バンドを継いだ新バックバンドのオールウェイズが、いよいよ本格的に沢田研二とタッグを組んだことが分かる。
井上堯之バンドのメンバーでもあった鈴木二朗によるバスドラムが刻む、ドン・ドン・ドン・ドンと4分音符の上で躍動するのは、オールウェイズのメンバー・吉田建のベースだ。まるで後藤次利が弾いているように鮮やかに駆け回る。
調べてみたら、吉田建は後藤次利より3つ年上。若き後藤次利が先に脚光を浴び、「TOKIO」の例の派手派手なベースを決めるのを見て、「俺もやってやんよ」と大いに奮起したとおぼしい。特にイントロの激しいギターを下支えするようで、ある意味、ギターよりも目立ってしまっている。吉田建のベースの躍動感を確かめてほしい。
そして思うのだ。このベースの上に乗る言葉が、なぜ「ディスコ」ではなく「酒場」「墓場」、そして「DABADA」なんだよと。
