1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。ラジオDJとしても活躍。
とてもニューミュージック的な欽ちゃんの素人いじりとアドリブ感覚
そんな「アドリブ感覚」を縦軸に、「素人いじり」という横軸を加えて、この年、大成功を収めたのである。
さて、このような「全員集合」攻略法を、80年代において再現したのが、同じくフジテレビ系の「オレたちひょうきん族」だ。
しかし「欽ドン」の方法論をより先鋭化、アドリブ中心、業界ノリ内輪ウケOKの「ひょうきん族」が、皮肉なことに萩本欽一を追い詰めていくのである。
80年代前半、「視聴率100％男」と言われ（出演番組の視聴率を総計すると100を超えるという意味）、栄華を極めていた萩本欽一だが、そのほんわかとしたお笑い感覚は、キレッキレのビートたけしや明石家さんまと比べると、いかにも時代錯誤に思えたものだ。
ここで無理やり音楽の話に近づければ、
▼75年（あたり）から始まるムーブメント
▼素人っぽさが売り（=プロフェッショナリズムの否定）
▼長髪でなよっとしてほんわかとした感じ
など、当時の萩本欽一と彼が手掛けたムーブメントは、とても「ニューミュージック」的だったといえよう。そして80年代に入ってから、時代遅れとして取り扱われたのもニューミュージックと同様である。
