1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が11月10日に発売。ラジオDJとしても活躍。
複雑なコードとリズムを世に広めた編曲 松任谷正隆の偉業
75年12月、新幹線東京駅での暴行事件の影響もあってか、沢田研二オールキャリアでの最大ヒットの割には、この年のレコ大での扱いは小さかったが（歌唱賞にも選ばれていない）。しかし半世紀後のこちらのレコ大では、そのメロディーを大きく評価したい。
「編曲賞」は、荒井由実「あの日にかえりたい」でどうだろう。編曲は松任谷正隆によるもの。
75年は、ユーミン革命の年だった。荒井由実という新しい才能を、世の中が受け入れ「あの日にかえりたい」と、彼女の手によるバンバンの「『いちご白書』をもう一度」がチャートの首位に輝いた年。
そんな「ユーミン・ブーム」の中で、世の中は「あの日にかえりたい」のあのボサノバ・アレンジをも受け入れた。そしてその基盤が、翌年の丸山圭子「どうぞこのまま」や、翌々年の尾崎亜美「マイ・ピュア・レディ」など、女性シンガー・ソングライターによる一連のボサノバ・ヒットにつながってくるのだ。
つまりは、日本の音楽シーンが、複雑なコードと複雑なリズムを受け入れた。このことが最初の一滴となり、当世流行の「シティーポップ」という大河に流れていく。松任谷正隆の功績は、とても大きい。
