『イット・ウォント・ビー・ロング』「黒と白」を超越したハスキーな甘い声の普遍性

『イット・ウォント・ビー・ロング』

世界を席巻（Ｃ）ＡＰ＝共同

　あらためてこの曲を聴いて痛感した。「こんなにええ曲やったんか！」と。

　まずは歌い出しの歌詞。実に気が利いている。

「♪イット・ウォント・ビー・ロング・イエイ」（そんなの長くねぇ）、「♪ティル・アイ・ビロング・トゥ・ユー」（俺といっしょになるまでは）。

　回りくどい表現を小島よしお風に訳してみた。ここで注目は「ビー・ロング」と「ビロング」がかかっていることだ。

　音楽的にもアイデアてんこ盛り。コード進行で驚くのは再生時間「0:42」から。無重力の中、体がずん、ずんと沈んでいくような半音下降進行だ（細かい説明は省略するが、そうとう凝っている）。

　そして何といっても「1:54」、「♪ロング・イエイ」と歌うべきパートを「♪ロ～ング」と（やや小島よしお風に？）「メロ（ディー）変え」するところがいいではないか。小洒落たエンディング含め、1曲丸ごと、気もアイデアも利きまくった実に名曲だ。

　なぜシングルカットされなかったのだろう。その判断は「Long」ではなく「Wrong」だったろう。

■『オール・アイヴ・ゴット・トゥ・ドゥ』

　ジョンがスモーキー・ロビンソンの影響から作った曲と言われるが、不思議なのは、ジョンのボーカルを乗せると「黒っぽさ」が消えること。

　1981年刊行の『ジョン・レノン』（中央公論社）という本に村上龍が寄せていたエピソード。彼がバイト先のロック好きガードマンから「ジョン・レノンはまっしろだ」と言われたという話が忘れられない。

　確かに、あのハスキーかつ甘い声（変な表現だが、そんな感じ）で歌われると、黒とか白とかを超越した「ジョン・レノン・ミュージック」になる。逆にいえば、だからこそ世界を席巻する普遍性を持ち得たのではないだろうか。

　歌い出しの歌詞は「君にそばにいてほしいとき、僕のするべきこと（オール・アイ・ガッタ・ドゥ）はただ電話をかけることだけさ」（また回りくどい表現）。

　音楽評論家と名乗る連中が「黒っぽい」「白っぽい」など抽象的かつ感覚的なことをあれこれ言うけれども、そういうとき、読者のみなさんがまずするべきことは『オール・アイヴ・ゴット・トゥ・ドゥ』にただ耳を澄ませることだけさ。

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