1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が発売中。ラジオDJとしても活躍。
「ビートルズとはつまるところコーラスグループである」が証明できる2曲
アルバム『ハード・デイズ・ナイト』（1964年7月10日発売）⑦
■『テル・ミー・ホワイ』
今回は、映画『ハード・デイズ・ナイト』の中に演奏シーンがある2曲を。
ファーストアルバム『プリーズ・プリーズ・ミー』に私の好きな『アスク・ミー・ホワイ』という曲があった。両方ともジョンの曲で、リードボーカルもジョン自身。
「私に理由を聞いて」の『アスク～』に対して『テル・ミー・ホワイ』はその逆で「私に理由を教えて」。で、何の理由かというと泣いた理由と嘘をついた理由。曲調の割には暗い内容の曲である。
ここでは昨年の秋に出たアルバム『アンソロジー4』の話をする。解散して久しいビートルズがなぜニューアルバムを出すのかと思う人もいるかも知れないが、「アンソロジー」シリーズとは、いわゆる未発表レア音源集で、その中にこの『テル・ミー・ホワイ』が入っているのだ。
「1964年の青春ビートルズ」の鼓動が聞こえてくるようなリハーサル音源なのだが、メンバーが実に楽しそうにハモっている感じが何ともいい。
かつ、かなりラフな感じで歌っているのだが、ピッチ（音程）がピタッと揃うところに、私の持論「ビートルズとはつまるところコーラスグループである」が証明されている気がする。ぜひご一聴を。
■『すてきなダンス』
原題は『アイム・ハッピー・ジャスト・トゥ・ダンス・ウィズ・ユー』。長いタイトルなので邦題はほしいところだが、いまだに使われている邦題にはちょっとセンスを感じない。
アルバム『ハード・デイズ・ナイト』は、全曲「レノン=マッカートニー」の作品で占められている。つまりカバーがないことが特筆されるが、加えて前作『ウィズ・ザ・ビートルズ』において自作曲『ドント・バザー・ミー』で気を吐いたジョージの曲が入っていないことにも注目されたい。
加えて、リンゴのリードボーカル曲もなく、つまり「ジョンとポールとそれ以外」という感じになっているのだ（そんなジョージに配慮したのか、映画の中では『ドント～』が流れる）。
というジョージが、アルバムの中で唯一リードボーカルを担当する曲である。「どうせ自分たちじゃなくジョージが歌うのだから」というわけではないと思うが、天下のレノン=マッカートニー作品としては、何ということのない曲である。
ただ「つまるところコーラスグループ」のビートルズとして、ジョンとポールのバックコーラスが入る瞬間、「おおっ」と聴き耳を立ててしまう。まさに「すてきなコーラス」である。
■著者最新刊「日本ポップス史1966-2023～あの音楽家の何がすごかったのか」 絶賛発売中！Amazonでのお求めはこちらから
■好評連載「沢田研二の音楽1980-1985」をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代/講談社）発売中！
