韓国ドラマのリメイク版が日本でヒットしない決定的な理由

（左から）唐沢寿明、三浦春馬、大森南朋（Ｃ）日刊ゲンダイ

■「半沢直樹」のように社会現象にならないのは？

　分かりやすい例を挙げると、「ごめん、愛してる」（04年、KBS）だろう。韓国で放送された当時は、“ミサ廃人”と呼ばれる社会現象が起きた。これは韓国のタイトル「ミアナダ（ごめん）、サランハンダ（愛してる）」から取ったものだが、廃人のごとく、ドラマを見終わった後は何も手につかない人々が続出。このワードが社会現象となり、最高視聴率も29.2％を叩き出した。

　ところが、17年７月期にTBS系の「日曜劇場」で、TOKIO長瀬智也の主演でリメイク版が放送されると、平均視聴率は9.7％にとどまった。

　なぜ、韓国で大ヒットし、人気を約束されていたはずのリメイク版ドラマが奮わないのか。シナリオ自体に問題はないのだが、やはりそこには、役者の演技力であったり、社会的な背景が日本人の感覚に合わないということが考えられる。

「ボイス 110緊急指令室」（日本テレビ系）でいうと、真木よう子の演技が空回りしていて、せっかくのストーリーが頭に入ってこない。