１９４０年、東京生まれ。千葉大工学部卒。電通を経て、７２年にフリーの写真家となる。国内外で多数の個展を開催。２００８年、オーストリア政府から最高位の「科学・芸術勲章」を叙勲。写真集・著作は５５０冊以上。近著に傘寿記念の書籍「荒木経惟、写真に生きる。荒木経惟、写真に生きる。
<83>ネガはプリントするための過程だが、ネガ自体を作品にしてるんだ
ネガロポリス 右眼墓地（2）
ある朝、パッといきなりきたわけだよ、なんの前触れもなく。パサって幕が落ちたみたいに見えないんだよ、右目がね（2013年10月、右眼網膜中心動脈閉塞症により右目の視力を失った）。これからは左眼か、そう思ってやった個展が「左眼ノ恋」（2014年、連載81に掲載）。その後にやったのが「ネガエロポリス 右眼墓地」（2015年、連載82に掲載）。
ペンタックスのレンズをぶっ壊して、青山墓地をタクシーの窓から撮った“クルマド”（車の窓から撮影）が「右眼墓地」。それと、まあ、都市論じゃないけど、『メトロポリス』ってフリッツ・ラング（監督）の映画の記憶とかさ、そういうのにひっかけて、「ネガエロポリス」。青山墓地とネガエロポリス。高層ビルがまた墓標とそっくりだろ。街が、墓場のように感じるんだ。
生理的、感覚的におもしろい
普通、ネガっつうと、プリントするための過程じゃない？ プリントしてみんなに配るまでのね。ネガってのはその途中なんだよ。ところが、そのネガ自体を作品にしてるんだ、それをそのまま引きのばして。そうすると見るヤツによっちゃ、「あっ、裏側が写ってる」とかさ、「彼岸が写ってる」とか、そんなふうに感じたりするだろ？ 彼岸からこの世を見たのがこれだとか、オレがまたそういうこと言って騙すのがうまいからさ（笑）。でね、自分でもものすごく、生理的、感覚的におもしろいんだよ。カラーネガだと、例えば赤鬼がさ、青鬼になったりするだろ。
で、それを撮るときも、これどんなの上がるかなって、あまり予測もつかないわけ。まあ、ある程度分かってるんだけどね。そういうのが、写真を始めた頃の感覚に近いんだよ。写るのかなとか、どんな色が出るのかなとかさ。幼児っつうか、子供のお遊びの感覚に近い。そういう感覚もあるわけ。やっぱり裏切られる快感だね。
（構成=内田真由美）
