1968年、福岡県出身。早稲田大学卒。音楽プロデューサー、作詞家、作曲家。MISIA、宇多田ヒカルのデビューにブレーンとして参加。プロデューサー、ソングライターとして、平井堅、CHEMISTRY、SMAP、JUJUらを手がける。EXILE「Ti Amo」（作詞・作曲）で第50回日本レコード大賞「大賞」を受賞。2022年12月、「帰郷」（天童よしみ）で第55回日本作詩大賞受賞。
国葬のようなものから1年、この国の大切なことはムードで決まっていく
国葬から1年が経つ。
当時「国葬なんて反対」と言うと「これは『国葬儀』であって『国葬』ではない」と糾弾する人が絶えなかった。何度か執拗に絡まれたのに懲りて、あるときからMy統一表記を「国葬のようなもの」と定めたのだが、それはそれで一部の御仁たちからたいへん手厳しいご批判を賜ることになった。「なぜ『国葬』と認めようとしないのか」と。
調べてみると両者は確かに違うのだった。国葬の根拠法は皇室典範であり、国葬儀のそれは内閣府設置法。だから天皇や上皇の崩御時の「大喪（タイモ、にあらず。このネタも物凄い勢いで消費されましたね）の礼」は前者にあたり、吉田茂元首相の逝去時に執り行ったものは後者だったということ。誤解を恐れずにいえば、「国葬儀」のほうこそいわゆる国葬イメージがつよい気がするなあ。
でも1年経ったいま、そのポイントに固執する人はほとんどいないのではなかろうか。「もう『ツイッター』じゃないよ、『X』になったんだから」の指摘が「旧ツイッター」なる過渡期感丸出しのビミョーな日本語を生み、やがて「もう面倒くさいから普段使いは『ツイッター』のままでよくない？」なムードになっているように。
