1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982－1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966-2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。
「恋のバッド・チューニング」は記録より記憶に残る“純粋なるキワモノ”
率直に言えば、いかにもキワモノという感じだった。むろん「TOKIO」の巨大パラシュートもキワモノだったのだが、何というか、時代的な意味性もあったので印象はもう少し混沌としていたように思う。
対して、こちらは純粋なるキワモノ。「昨日のジュリー見たか？ あんなん、ちょっとやり過ぎやなぁ」などと学校で会話したことを覚えている。
そのせいか、今となっては「TOKIO」に比べ作品としての価値が低く見積もられているような気がする。だが、逆に言い換えるとキワモノはニューウェーブそのものだということだ。
そして「TOKIO」に比べて、サウンドとしてのニューウェーブの体現度もマシマシ。今から考えればそのあたりをもっと評価されてもよかった作品だと思う。
「作詞・糸井重里、作曲・加瀬邦彦、編曲・後藤次利」というトリオは「TOKIO」と変わらない。まだまだニューウェーブに腰の重い沢田研二をけしかけるトリオである。
また、早川タケジによるシングルジャケットは相変わらず白眉。テレビでの衣装とは異なる銀色のジャケットに黒のボトムス。ハムバッカーのピックアップが3つも付いたヘンテコなエレキギターを持つ沢田研二は、キワモノを超えてイロモノという感じ。気分はもう「ニュー・ニューウェーブ」である。
80年代の沢田研二は、とにかくキワキワの線を突き進む。その先導役としてひた走る早川タケジ自身に迷いがないのでキワキワの線から崖に落ちずに済んだのだと思う。
