1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982－1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966-2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975～」は大好評。ラジオDJとしても活躍。
沢田研二の“胃潰瘍の功名”でアルバムのロック感・ニューウェーブ感を高まった
これは、井上堯之の自著「スパイダースありがとう！」（主婦と生活社）にある一節。
「TOKIO」のパラシュートを見て、井上の気持ちがついていかなくなったという話は、比較的有名である。
というわけで、80年代の沢田研二はオールウェイズに託された。井上堯之には申し訳ない言い方になるが、このオールウェイズ～エキゾティクスの存在が、沢田研二の面白さにつながっていくことになる。結果オーライ。
そんなオールウェイズの演奏は悪くなく、後藤次利ばりのトリッキーなベースプレーを、7曲目「世紀末ブルース」のエンディングなどでバッチリ決めている吉田建の奮闘は一聴の価値あり。
スタジオ録音とライブ録音（いわゆる「スタジオライブ」含む）混在という妙な構成も、ロック感・ニューウェーブ感を高め、吉と出ている。ケガの功名ならぬ、沢田研二の胃潰瘍の功名と言えよう。
例によって、多種多様な作家陣が参加しているが、注目すべきは加瀬邦彦の3曲を超え、4曲の作曲を担当している鈴木キサブローだ。
このアルバムで沢田研二側に認められたのだろう。鈴木キサブローは「恋のバッド・チューニング」の次のシングルに抜擢されることとなった。
