獅童と初音ミクによる「超歌舞伎」10年前は最新技術だったが、いまは珍しくなくなった…
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第二部の松緑の『丸橋忠弥』は、前半のドラマ部分はいいが、後半の立ち回りが長過ぎる。最初は迫力があるなと見ていたが、しまいに飽きてしまった。
獅童の『芝浜革財布』は落語が原作。前半と後半で人格が変わるのを意識して、コントラストをつけるためなのだろうが、前半が粗野過ぎて、なぜ妻がこの人のためにそこまでやるのかが伝わらない。
第三部は玉三郎による染五郎育成プロジェクトで、まずは『与話情浮名横櫛』。「源氏店」の場のみだが、玉三郎の若さが驚異的で、50歳以上も年下の染五郎と、カップルに見える。とはいえ、お富のほうが年上の感じになってしまうが、これは仕方がない。
8月に上演された新作『火の鳥』が早くも再演となった。よほど気に入っているのか、気に入らないところがあったので直したかったのか。配役は玉三郎と染五郎は同じだが、大王が幸四郎から中車、ウミヒコが團子から左近へと交代。
大王は傲慢で権力欲が強いが、それゆえに弱さもあるが、中車はその弱さをうまく出している。染五郎と左近は、兄と弟として身長のバランスがとれている。中盤の、映像を駆使しての、二人が火の鳥を求めて旅するシーンが素晴らしい。舞台で映像を使う例が多くなったが、この芝居では、背景である映像と染五郎たちが見事に融合している。最新映像技術はこう使えというお手本になる演出だ。
（中川右介／作家）
