お笑い界は「ツッコミ芸人」全盛時代！ ダウンタウン浜田雅功の“革命”が関東芸人に浸透するまで
「一筋の光明が浜田（雅功）さんだった」
これは博多華丸・大吉のツッコミ・博多大吉が「笑いの正体 chapter3 ツッコミ芸人の時代」（NHK総合=昨年12月28日放送）の中で語った一言。
1980年代初頭の漫才ブームでは、圧倒的にボケのしゃべくりが目立った。B＆B、ツービート、島田紳助・松本竜介らを見ても、その後バラエティーで活躍したのはボケである。そのため、当時は「ツッコミは売れない」と言われてしまうこともままあった。
この風潮が変わったのは1980年代後半。ダウンタウン・浜田雅功によって払拭される。ネタでは感情を爆発させるように強めのツッコミを入れ、バラエティーでは大御所のタレントにも物おじせず頭を叩き笑わせる。さらには、興味のない話をぶった切って番組を進行していくスタンスは、その後の司会者のひな型となったと言える。
くりぃむしちゅー・上田晋也、フットボールアワー・後藤輝基は、浜田の流れを引き継ぎつつ、“たとえツッコミ”で頭角を現した最たる芸人だろう。
ダウンタウンの台頭により、頭を悩ませたのは関東芸人だ。「何でやねん！」といったストレートなツッコミ文化がない土壌でどう立ち回るべきか。試行錯誤の中で生まれたツッコミのひとつが、さまぁ～ず・三村マサカズの「○○かよ！」「○○か！」だった。
相方・大竹一樹のボケに振り回される三村が、アタフタしながら感情をむき出しにしてツッコむスタイルは“もう一人のボケ”とも受け取れる。実際、「ナインティナインのオールナイトニッポン」（ニッポン放送）の企画コーナーによって“三村ツッコミ”が浸透していったことからも、違和感の面白さがあったのは間違いない。
