1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が発売中。ラジオDJとしても活躍。
メディア人が肝に銘じるべき「ロックの伝道師」の腹のくくり方
彼が「ロッキング・オン」というロック雑誌を創刊して、軌道に乗った79年に書いた文章。
コラムの内容としては、雑誌メディアは、ある程度は読者層を絞らなければならないが、しかし売れないからといって「受け手が馬鹿だから」などというのは本末転倒、なぜなら、そもそも雑誌などのメディアは、多くの人とコミュニケーションを可能にした発明なのだから、というもの。
そんなコラムのクライマックスで、この言葉がドーンとくる。
昨今、音楽ライターの多くは、ほとんどが音楽情報業になっている。当時よりもいよいよ細分化された音楽メディアの中で「自分（が推している音楽家）のことをわかってくれる素敵な」読者に向けて、細々とした情報を届けるお仕事。
対して私は、白状すれば、いつも「目の前に居るひとつも話の通じない最悪のその人」に向けて書いているつもりだ。
日刊ゲンダイという一般メディアで、音楽について書くのに必要なのは、そういう腹のくくり方である。
