1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が11月10日に発売。ラジオDJとしても活躍。
もっと曲そのもの、音そのものを語ったれよ
なぜ今ビートルズを「ゼロからぜんぶ聴く」のか②
昨日に引き続き、なぜ今ビートルズを「ゼロからぜんぶ聴く」のかについて。理由の第2は、ちょっと禅問答のようになりますが「ゼロからぜんぶ聴くことが難しくなっているから」。
「世界でもっとも情報があふれ返っている音楽家」と言っていいでしょう。本屋に行っても、決して広くはない音楽本の棚に、ビートルズ本がずらりと並んでいます。
読んで驚くのは、その細か過ぎる内容。
「この曲は何月何日に、誰がどんな楽器を担当し、何テイク録られて、そのうち何テイク目のどことどこが採用された……」みたいな、おそらく当のメンバーでさえ、忘れ去っているだろう情報が事細かに載っています。
つまり、ビートルズ本の多くは、ビートルズのマニア=「ビートルマニア」向けに書かれているのです。
そして、その情報のトリビアぶりを競っている。「一般にギターソロは7テイク目が採用されたと思われているが、実は11テイク目だ」とか。
「今、ゼロから聴く人のガイドではないなぁ」とも思ってしまうのです。あと「マニアック過ぎて、ゼロから聴きたい人を遠ざけてしまうよな」とも。
