1956年、埼玉県所沢市生まれ。早稲田大学政治経済学部卒。私小説的手法による庶民史をライフワークとしている。バブル焼け跡派と自称。執筆はノンフィクション・小説・エッセー・評論まで幅広い。2019年、「全裸監督」（太田出版／新潮文庫）が、山田孝之主演でNetflixで映像化配信され大きな話題に。最新刊に「花街アンダーグラウンド」（駒草出版）などがある。
かとうれいこ出し惜しみ戦略「水着はグラビアだけ」が奏功
「僕が売り出しているタレントのような新人は、大手事務所なんか腐るほどいるわけですよ。そんななかにあって、うちの子を使ってもらうとき、よその事務所が“野田のところを使ってなんでうちを使わないんだ？”って、言わせないためにも、よそよりもうちの子たちの顔と名前を徹底して覚えてもらおうと、水着になってグラビアに出させたわけです。だから、水着のねーちゃんっていう軽く見られたこともありましたよ」
野田義治の戦略がある。
他の大手事務所の強力なライバルを出し抜くためにも、徹底して有力雑誌の表紙、グラビアに野田の所属タレントを登場させ、編集者たちに知らしめる。むやみやたらに誌面に出すのではなく、深謀なる戦略があった。
「テレビ番組とコマーシャルでは、絶対うちの子たちは水着をやらせない。水着はあくまでも雑誌のグラビアでしか見られない、という希少価値をつくったんです。水着はグラビアで見てくれと。テレビはどんな役でもいいから洋服着させてやってくれって。胸の谷間が見え隠れする服を着せてくれればいいからって。一度、堀江しのぶが名古屋の中古車販売店のＣＭに出たことがあったんです。最初だけ水着の条件でした。でも２年目からは、“社長、もう水着は勘弁してくださいよ”って、言ったら聞いてくれました。後にも先にも水着でやったのはこれくらいです」
