1968年、福岡県出身。早稲田大学卒。音楽プロデューサー、作詞家、作曲家。MISIA、宇多田ヒカルのデビューにブレーンとして参加。プロデューサー、ソングライターとして、平井堅、CHEMISTRY、SMAP、JUJUらを手がける。EXILE「Ti Amo」（作詞・作曲）で第50回日本レコード大賞「大賞」を受賞。2022年12月、「帰郷」（天童よしみ）で第55回日本作詩大賞受賞。
『白鍵と黒鍵の間に』の濃厚なジャズ的リアリティ。そして「博」と「南」の間に…
主人公のジャズピアニストを演じる池松壮亮が自ら挑んだ演奏シーンは、すでに鬼才扱いされている彼の名声をさらに高め、のちのちまでの語り種となるはずだ。南さんを知る人はみな本人の物腰が憑依したようだと舌を巻く。アメリカ人シンガー役クリスタル・ケイのクールな歌唱シーンも、彼女を何度かプロデュースしたぼくが観ても十分に満足を覚えるものだし、天才の誉れ高い20代サックス奏者・松丸契の出演など、ジャズの予備知識の有無を問わず楽しめる見どころ聴きどころは多い。さらに最後には南さん本人のピアノ演奏曲まで聴くことができる。
だが作品としての評価はまた別。監督が施した仕掛けはけっして万人受けを狙ったものではなく、結構な本数を観た映画ファンの高いリテラシーを信じて作った印象を受ける。というのは、監督と高橋知由による共同脚本では南博さんがモデルの主人公を2人に分けているのだ。映画的な奇想、というべきか。舞台はバブル景気に沸く1988年暮れの銀座。ジャズピアニストを目指すウブな若者の「博」と、それから3年経って夜の世界に染まった「南」。両キャラクターを池松がひとりで演じ分けることで、2つの時間を一夜のなかで描こうという大胆な試みだ。
