1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。ラジオDJとしても活躍。
ニューミュージックとは「戦後生まれ世代による自作自演音楽」のムーブメントだ
序論：1975年の「ニューミュージック」を今語るべき理由③
前回はタイトルにある「1975」の話をしたので、今回は「ニューミュージック」の概論を語っておきたい。
「そのときニューミュージックが生まれた」の「ニューミュージック」って何じゃらほい、という話。
その答えは、この連載の中で、具体的な楽曲を通してあらわになっていくはずだが、まず今回はニューミュージックの「概論の概論」を、世代視点から語ってみる。
すでに述べたように、ざっくりいえば「ニューミュージック」とは、「戦後生まれ世代による自作自演音楽」ぐらいの意味である。真逆のフレーズを書き下すと「戦前生まれ世代の職業作家が提供した音楽」。
例えば、筒美京平は1940年生まれ（余談ながらジョン・レノン、麻生太郎と同い年）。阿久悠はさらに上で37年生まれ（同、美空ひばり、森喜朗）。
60年代後半、グループサウンズ（GS）が一大ブームになるが、戦後生まれが多かったGSのメンバー（例:沢田研二は48年生まれ）に対し、筒美京平や阿久悠など、GSの提供曲からブレークした職業作家たちは、実は戦前生まれがほとんどだったのだ。
