女子による女子のための女子の物語
「チャーリーズ・エンジェル」
韓国映画が米アカデミー賞で話題。昨今の「多様性ばやり」の結果とも、米映画界の企画力低下の反映ともいわれるが、安直な印象のリメーク物にも意外な変化がある。今週末封切りの「チャーリーズ・エンジェル」もそれだ。
周知のとおり元は１９７０年代の人気ＴＶシリーズ。２０００年の映画化では台湾系のルーシー・リューが入って「多様性バンザイ」ともてはやされたが、今回は白人２人に黒人１人で「逆戻り」と評する声も。
でもそれはお門違いだろう。７０年代のお色気探偵ドラマが００年に団塊ジュニア世代の“女にもできるわよアクション”になり、今回は“ガールズパワー”全開路線に舵を切った。そう見たほうがいい。
もはや男の客は無視。いつまでも女子ぶりたい熟女層も不要。その代わり小中高のホンモノの女子世代に向けて自己実現の幻想を売る。その商魂が徹底しているのだ。
それが証拠に「オトコ目線」で見たお色気度は今回が最低。主役トップのクリステン・スチュワートは典型的な女子校のはみ出し者タイプだし、ナオミ・スコットは運動オンチの転校生。多少とも成熟を感じさせるのは英国出身の黒人女優エラ・バリンスカだけ。だがこの配役も、助演を兼ねる監督エリザベス・バンクスの深謀の産物だ。「ピッチ・パーフェクト」シリーズで巧妙な時代センスを見せた彼女は、「女子による女子のための女子の物語」に見える商業作品を作り上げたのである。
女子力については菊地夏野著「日本のポストフェミニズム
＜生井英考＞
