大高宏雄映画ジャーナリスト
1954年浜松市生まれ。明治大学文学部仏文科卒業後、（株）文化通信社に入社。同社特別編集委員、映画ジャーナリストとして、現在に至る。1992年からは独立系を中心とした邦画を賞揚する日プロ大賞（日本映画プロフェッショナル大賞）を発足し、主宰する。著書は「昭和の女優 官能・エロ映画の時代
盗作騒動も味方に 「カメ止め」興収25億円しぶとさの秘密
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本欄でどこよりも早く、ヒット状況に触れた製作費約３００万円の「カメラを止めるな！」。公開から３カ月が過ぎたが、いまだ週末興行ランキングの１０位以内に入っている。興収は何と、ついに２５億円を突破してしまった。「ありえない」という言葉を何回いえばいいのだろうか。
最も驚くべきは、話題性が途切れないことだ。同作品の上田慎一郎監督のマスコミ露出も多く、彼の新作にも注目が集まる。盗作疑惑も出たが、逆に宣伝になった感もある。「カメラを止めるな！」はしぶとい。持続性がある。その根は作品そのものにあると思う。
リピーターが実に多い。２回目、３回目と見る回数が増えるごとに映画の面白さが増していくからだ。これは作品の構成に要因がある。３７分間のゾンビ映画（映像）のあとにつながる別の話の展開を見ながら、観客は最初のゾンビ映画に絶えず思考が引き戻される。現在進行形の映像と最初のゾンビ映画が、いわば二重写しになる。このような形で観客の思考回路を刺激する作品は、これまであまり記憶がない。
