1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982－1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が発売中。ラジオDJとしても活躍。
西城秀樹のスケールはシングル1枚に収まりきらないほどデカ過ぎる
さらに8月には2度目となる大阪球場コンサート。さらにさらに11月には、日本人単独としては初の日本武道館コンサートを開くのだから、スケールがデカい。デカ過ぎ（ちなみにグループとして初の武道館公演はザ・タイガースの解散コンサート=71年）。
またTBS系「寺内貫太郎一家2」の収録で、小林亜星との乱闘シーン撮影中に腕を骨折したというエピソードも、一種のスケール感の表れといえなくもないだろう。
つまるところ、当時の西城秀樹の持つスケール、エネルギー、フィジカルを、シングル1枚にパッケージングすることなどできなかったのではないだろうか。
しかし翌年「作詞:阿久悠、作曲:三木たかし」というチームが参画することで、事態は一気に展開。「君よ抱かれて熱くなれ」「ジャガー」「若き獅子たち」と、私が今でも覚えているような個性的なシングルを連発することになる。
そして、大人びた愛を歌う「ラスト・シーン」で、西城秀樹は、新たなフェーズへと進み始める。
本人のスケール感と楽曲のスケール感が、少しずつ肩を並べていくことになる。
